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斜目而视
紫色（The Color Purple)
中文名:紫色
外文名:The Color Purple
制片地区:美国
导演:史蒂文·斯皮尔伯格
编剧:曼诺·迈依杰斯，艾丽丝·沃克
主演：丹尼·格洛弗，乌比·戈德堡，阿科苏阿·巴西亚，阿道夫·恺撒
片长：153分钟
对白语言：英语
主要奖项：美国金球奖最佳剧情类女主角
剧情简介
1909年的美国南部乡村，西丽（乌比·戈德堡饰）和南蒂（阿科苏阿·巴西亚饰）是一对情同手足的姐妹，虽然作为黑人女性她们必须面对残酷的现实，但有了彼此的陪伴，尚可苦中作乐，直到西丽被迫嫁给了黑人男子埃尔伯特（丹尼·格洛弗饰）。亚伯特性格粗暴，对于他来说，西丽比一个女佣好不了多少，动辄拳打脚踢，他真心爱着的是一个远在他乡的叫做夏戈（玛格丽特·艾弗瑞饰）的女演员。南蒂前来陪伴西丽，亚伯特却因强暴她未遂而将她赶出家门，这一别，西丽彻底的失去了南蒂的音讯。
在苦闷的生活中，女人们试图挣扎和抵抗，但最终无一例外的都屈服于歧视和强权之下，夏戈的到来改变了这一切，她独立坚强，从不因为自己女性的身份而有所畏惧，她的乐观给了西丽反抗的勇气，终于，她拿起行李离开了亚伯特，成立了自己的裁缝店，生意红火。而突然有一天，南蒂和自己幸福的家庭再一次出现在了西丽的眼前，出现在了那片紫色的花海之中 。
导演简介
史蒂文·斯皮尔伯格
史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Allan Spielberg），1946年12月18日出生于美国俄亥俄州辛辛那提市，美籍犹太裔导演、编剧、制片人。
1974年，完成了个人首部电影长片《横冲直撞大逃亡》。1975年，执导了惊悚电影《大白鲨》，凭借该片获得了第33届美国电影电视金球奖电影类-最佳导演提名。1981年6月12日，拍摄的动作冒险电影《夺宝奇兵》上映。1982年6月11日，执导的科幻家庭电影《外星人E.T.》上映，凭借该片获得了第40届美国电影电视金球奖电影类-最佳导演提名。1985年12月18日，执导的剧情片《紫色》上映。1993年6月11日，拍摄的科幻冒险电影《侏罗纪公园》上映；11月30日，执导的战争电影《辛德勒的名单》上映，凭借该片获得了第51届美国电影电视金球奖电影类-最佳导演和第66届奥斯卡金像奖最佳导演奖。1998年7月24日，拍摄的战争电影《拯救大兵瑞恩》上映，凭借该片获得了第56届美国电影电视金球奖电影类-最佳导演和第71届奥斯卡金像奖最佳导演奖。2002年6月21日，执导的科幻悬疑电影《少数派报告》上映，由此获得了第29届土星奖最佳导演奖。2005年12月23日，拍摄的惊悚电影《慕尼黑》上映。2009年1月12日，获得了第66届美国电影电视金球奖终身成就奖。
2011年10月26日，执导的3D动画电影《丁丁历险记：独角兽号的秘密》上映。2012年11月16日，拍摄的传记电影《林肯》上映。2015年10月16日，执导的传记电影《间谍之桥》上映。2018年3月26日，拍摄的科幻冒险片《头号玩家》首映。
角色介绍
西丽
演员 乌比·戈德堡
一个喜欢紫色的乡村少妇西丽，从童年起便在逆境中挣扎，因无力摆脱困境，便天天给上帝写信，希冀上帝能拯救她。后在好友的帮助下，西丽才明白世界上还有另一种生活，她憧憬着自己能成为一个独立的女人。一次，当她发现丈夫私藏了妹妹寄给她的信件，便决定离家出走，为自己的独立去奋斗。
南蒂
演员 阿科苏阿·巴西亚
美国南方的乡下女子，和西丽是一对黑人姐妹，两个人感情深厚，但由于姐姐被嫁到野蛮粗鲁的黑人埃尔伯特家中，姐妹俩被迫分离。在离别的时候南蒂对发誓“除了死亡，什么也不能把我们分开”，于是南蒂无论到了哪里都会给姐姐写信。
夏戈
演员 玛格丽特·艾弗瑞
一个漂亮独立的黑人女演员，艾尔伯特的前妻，也是埃尔伯特喜欢的女人，偶尔回去看望前夫，她独立坚强，从不因为自己黑人女性的身份而有所畏惧，她的乐观给了西丽反抗的勇气，夏戈看到西丽和南蒂姐妹的遭遇后，很同情她们，帮助西丽找到失散多年的子女和妹妹，使她建立了自信。
埃尔伯特
演员 丹尼·格洛弗
性格粗鲁，脾气暴躁，西丽嫁给他之后，比一个女佣好不了多少，他经常对西丽实施家庭暴力，南蒂前来陪伴西丽，却遭埃尔伯特的调戏，埃尔伯特因强暴她未遂而将她赶出家门，让姐妹失去联系。
精彩影评
在影片大部分的篇幅里，塞莉都是懦弱卑怯的，特别是积年累月被丈夫奴役之后，从忍气吞声到麻木不仁到安之若素，内心早已奴性深种，甚至习非成是，建议儿子也以父亲为榜样对待妻子。最后的爆发令人刮目相看，但以电影情节铺排的惯例思路来并没有出意料之外。影片中另外三个性格与其迥异的女子应都是促使其觉醒的因素，南蒂用出走来反抗，索非亚用武力来反抗，萨格用才华来反抗，每个人都对塞莉形成了强大的鼓舞力。特别是当她打开南蒂的一封封尘封已久的信件，血缘牵系的亲情给了她新生的希望，内心的堤防再也挡不住滔天巨浪。
女权的觉醒与反抗应是影片最明确的主题，但斯皮尔伯格似乎并不满足于此，他还有意地将这一主题广义化处理。一方面是索非亚所遭受白人的压迫摧残，一方面使非洲大陆面临殖民统治的危机，范围如圈圈涟漪般扩大，告诉我们这个世界暴力独裁和不宽容无处不在，反压迫反奴役和追求个性解放依然任重道远。对非洲大陆那一段的描述与塞莉读信的现实进行了蒙太奇剪接处理，十分流畅自然，令人眼前一亮。
——豆瓣·halleybachelor
文学作品是一种艺术真实，电影作为第八艺术，很多时候需要构建一个高于生活的世界。故事的结尾，西丽找到了自我，她开了一家裁缝店，专门贩卖她自己制作的裤子——众所周知，穿裤子的女人在西方社会是女权主义者的标志。神奇的是，这条裤子既适合索菲亚这样的健壮女人，也适合哈珀这样的精瘦男人。这是个象征，暗示着西丽的崛起和《紫色》对于性别不平等、甚至是性别两分模式的批判。索菲亚也在西丽决定离开阿尔伯特的那天重新找回了过去那个倔强不服输的灵魂。
——豆瓣·Teddypicker
福塞尔认为，“紫色”是属于贫民阶级的颜色，经常为化纤制品，是黑人女性挚爱的颜色。福塞尔并为之奉劝生活中寻找格调的美国大众，穿衣服——别用紫色，那可恶俗了。我这里并不是想证明福塞尔有着种族歧视之嫌疑，仅仅是想指出他挖掘出紫色所承受的歧视，与之对应的自然就是黑人了。何况“紫色”也最是接近美国黑人的肤色。（福柯所指责与反抗的话语权威，在此大肆地招展着力量。）
而“紫色”也是黑色向白色的渐变色系中最靠近黑色的——这种从黑色之中的渐变与转移又隐含着什么呢？若将非洲黑人划归为黑色，白人划归为白色，那么紫色无疑从第三个“异延”上吻合了美国黑人。那么美国黑人又是如何的恶俗并且竭力完成向白人的拢与渐变？
回到电影之中来，触目皆是。而且色彩自然地呈现出其代码性质——比如白人的白色则代表了压迫，黑人的黑色则代表了被压迫，越黑越被压迫——我们就轻易地看到了一个被我们几乎完全忽略的细节，即“老先生”的肤色，他的肤色极接近白色。我们再进一部考证老先生的肤色之时，完全能够与福柯式的考古历史得出相同的结论——白人对黑人身心上的侵蚀。最后这部电影重新回到种族主义上面来——然后再度上升为全人类的问题（解构掉肤色）：差异与压迫。
——豆瓣·zolatemur
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本期编辑 | 好大的风
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