简评/孙海帆
1995年，他已经65岁了，尽管他已经导演并主演了十几部电影，而且从1971年的《肮脏哈里》开始出名，并以系列的西部硬汉的银幕形象蜚声国际影坛，但在生活中，他却离婚7年，带着这种孤独的心境，他开始导演了一部新片。在这部新片中，这位银幕上的铁汉有了一段老年柔情，而他心仪的对象，则是好莱坞的银幕天后，这部电影叫《廊桥遗梦》，他叫克林特·伊斯特伍德，那位天后则是早就家喻户晓的梅丽尔·斯特里普。

克林特·伊斯特伍德
 
梅丽尔·斯特里普几乎可以和“经典影片”几个字划等号，在拍摄《廊桥遗梦》之前，她已经主演了《茱莉亚》、《猎鹿人》、《法国中尉的女人》、《克莱默夫妇》、《苏菲的选择》、《走出非洲》等载入影史的巨作，但是，1995年前后，46岁的她也面临表演上的转型，而正在此时，伊斯特伍德找到了她。斯特里普在《廊桥遗梦》中的角色和她生活中也有几分近似，她有丈夫和四个孩子，家庭完整，生活幸福，于是，她也把这种心境带进了电影之中。

梅丽尔·斯特里普
 
一个离婚的老男人，一个家庭幸福的中年女人，就这样在生活和银幕中相聚了，结果，他们给影坛又奉献了一部题材别致的电影并提出了这样一个问题：“爱会随着年龄的增长而消亡吗？”

《廊桥遗梦》海报
一，场景简介
洛琳和迈克姐弟两人都面临着家庭离异的困扰。这时母亲弗朗西斯卡去世的消息将他们召回了童年时生活的乡村。在母亲留下的一封长信中他们了解到了母亲深埋在心底的一段感情秘密。1965年的一天，一家人都去了集市。弗朗西斯卡独自留在家中。摄影记者罗伯特·金凯的车停在了门前，于是两人开始了一段刻骨铭心的爱情。
二、场景分解

两人相遇的戏从17分钟开始，此前交代了约翰逊太太过着平静但有一丝单调的家庭生活，而且她的这种情绪并未受到家庭成员的注意和关照，所以，丈夫只是随口问了一句她是否愿意和他们一起同行，并没有强求她一定要等她们一起，于是她留下一人在家。清晨起来，她习惯的搞着卫生，此时正在用力地甩去地毯上的灰尘，导演设计这个动作，表现了约翰逊太太想拂去心中的微小的郁闷，外化了人物的内心世界。

正在这时，她注意到有一辆皮卡向他们家驶来。一个远景让人产生期待--谁来了？

约翰逊太太从外廊走向汽车，边走还边喝了一口水，这个细小的动作，表现了她似乎对来车并不期待。


来人是国家地理杂志摄影师罗伯特，但约翰逊太太还不知道他是谁，她和他保持着距离，演员设计了一个双手交叉胸前的动作，表现了人物的防备和不太热情，外反拍的镜头也体现了两人之间的距离比较远，全景的构图也让观众从心理上感受到这两个人之间的远离关系。


几句平常的问路的台词之后，画面构图变成中景和内反拍，让两人的空间和心理关系稍有靠近。约翰逊太太居画面正中，回廊的有规律的柱子表现出一种刻板，衬托了约翰逊太太拘谨和有礼貌的一面。




而罗伯特则站在画面右侧的三分之一处，虽然构图也相对稳定，但却表现了他内心此时迷路的焦虑，约翰逊太太开始热心地为他指路，但是动作还是原样。
















在约翰逊太太仔细地描述着路况的时候，两人的构图变成了近景，这时候，演员的表演越来越生动。约翰逊太太说的很仔细，但是，连她自己都觉得自己越说越乱，这不知道是她确实方向感不强（实际上去罗斯曼桥的路并不复杂）还是她内心有一丝不可言状的慌乱，这种人物内心的微小的变化被斯特里普演绎的淋漓尽致，而且在这个过程中，她还把约翰逊太太因为说错路而显得有些小女生的可爱气质表现出来了。而罗伯特明显感觉到了约翰逊太太的状态，所以，表面上他是在认真地听约翰逊太太说，但他“后面的眼睛”却在观察着这个“蛮好玩”的女人，伊斯特伍德的表演也很细腻。



不知是因为自己没说明白，还是有些热心或因为其他什么原因，约翰逊太太竟然主动提出来给罗伯特带路，罗伯特有些意外，但是并没有拒绝，只是礼貌地答应了--他没说：好啊！而是说：我不想耽误你做事情。






约翰逊太太否认了自己很忙，实际上就是自己肯定要去，并说去换双鞋，她朝屋内走去，这时斯特里普设计了一个边走边抚平臀部衣服和很短暂地回头看了罗伯特一眼的动作，这个动作虽然很小，但是却非常精准地刻画了人物--她开始注意自己的衣着并有些担心这个男人不等他就走了，但是，这一切都很微妙，几乎难以察觉，分寸感拿捏的特别好。 



终于，两个人第一次聚在一个相对狭小的空间--驾驶室内，约翰逊太太此时倒显得不太自然起来，很难说的清她此时是个什么心情：觉得自己冒失、忐忑不安、有些后悔都有，但也正因为她的这种情绪让她露出内心年轻的一面。








两人开始聊天，前面虽说是约翰逊太太稍显主动，但是，罗伯特说爱荷华州有一种特殊的很好闻的气味，其实就是在隐喻地奉承约翰逊太太，但他并非在说双关语，而是真的在说爱荷华州的气味，可观众听起来就明白他在赞美约翰逊太太，台词给人非常文艺而又有深意的感觉，这样也让罗伯特也显得有些主动。










让人物更靠近一步的最简单的方法，就是互相问身世。在这里，这种对话既有相互了解的功能，也有介绍人物前史的功能，在对话中，约翰逊知道了罗伯特是个离异男士。







当约翰逊太太介绍自己的情况时，罗伯特竟然说去过她出生的意大利小城巴里，这让两人的谈话开始有了共同的话题，而共同的话题往往是感情交往的第一步。




在谈话过程中，约翰逊太太的“微表情”特别丰富，一下子以手遮眼、一下子整理被风吹乱的头发，一会又托腮微笑，虽然看不出坐卧不安，但是却没有停止这些小动作，这些很轻微的“搔首弄姿”显示出约翰逊太太之前有些干涸的心正在被一种情绪所滋润，可是一切都那么自然毫不做作。




罗伯特要从车斗里拿烟，手臂轻触了约翰逊太太的腿，这个特写镜头具有一定的性意味，它暗示着两人的关系会有发展。但是，这个镜头非常短，导演没有强调这种暗示。而罗伯特太太也用一个托腮凝视罗伯特的动作，表达了她被轻触的那一下心中的涟漪，同样，这个镜头也一闪而过，几乎难以察觉。



罗伯特给约翰逊太太点烟，这是影片中第一次表现两人的超近的距离关系，从大全景开始到这个画面，两人开始越靠越近。




两人继续前面的话题，但有所深入，台词内容呼应着画面上两人的空间关系。

一个大全景交代他们已经到了地方，这让前面两人越来越近的关系有了个暂时的节奏上的变化。



这座桥也是电影的主角之一，导演用了几个不同角度和景别的画面让这位“主角”隆重出场。





罗伯特一到地方立刻开始进入工作状态，但无事可做的约翰逊太太却一直在有意无意地观察着罗伯特。






其实约翰逊太太此时表现出来的更多的是一种“不确定”的心理状态，并非矛盾心理，她有些难以抑制的好奇，但又觉得自己有些莫名其妙，导演用她在桥上漫步、躲入阴影处（其实是为了不影响罗伯特取景）以及从木板缝中“偷窥”的画面，再次表现了她心理上的主动性。




罗伯特让约翰逊太太去拿汽水喝，这表现了他的细心和体贴，而在去拿汽水的时候，约翰逊太太在阴暗处拍了拍自己的双颊，很难说的清这是因为太热还是自感害羞红脸了，这个动作和前面的一系列动作再次表现了约翰逊太太“小女生”的内心活动，这让她显得更年轻了。







这时，罗伯特却用行为表现了他的主动，看上去他只是礼节性地给约翰逊太太送花，但这个行动却和前面约翰逊太太相对主动的情节平衡，两人之间明里暗里，轻重缓急地表现了“互动”，情感开始在他们之间涌动、交流。





这时，约翰逊太太突然跟罗伯特开了个玩笑，说鲜花有毒，这让罗伯特吓了一跳，约翰逊太太却哈哈大笑，一瞬间，她立刻拿下了面具，将她真实的一面展现出来，这让罗伯特也消除了拘谨，两人的关系再进一步，另外，约翰逊太太说的鲜花有毒其实也是在暗喻两人这样的相处是有危险的。




在罗伯特送约翰逊太太回去的路上，两人的谈话显然更加自然和轻松，约翰逊太太直接要求罗伯特将电台调到她喜欢听的旋律，就像命令自己的丈夫一样，而罗伯特则调侃约翰逊太太将凶恶的大白狗说成了大黄狗记忆太差。罗伯特再次给约翰逊太太递烟，她不像第一次那样扭扭捏捏了，这一切让观众以为他们的感情会按照此直线上升。


到了约翰逊家，两人却又礼貌起来，看上去两个的关系又回到了“客气”的层面，并没有进一步发展，但还是约翰逊太太略显主动，她让罗伯特喊他的名字弗兰西斯卡，罗伯特也做了自我介绍，这种正式的自我介绍表明两人都有进一步交往的意愿，所以，这场表面上往回走的戏实际上是一场两人关系更进一步发展的戏。



两人道别，约翰逊太太往回走了几步，但是，她突然又折返回来，主动而又合理地邀请罗伯特进家里去喝冰茶，罗伯特“顺水推舟”答应了，这样，两人进入到更加私密的空间，正式开始两人的爱情故事。
三、场景鉴赏
1、本场男女主角初见的戏从13分钟开始到30分钟结束，总共17分钟，对于一场只有两个人的戏来说，这个时间足够长，但是，由于编导演的出色而不但不乏味，反而刺激了观众对后面剧情的期待。
2、从剧情上来说，本段分为相见--轻微的防备--正常的问路的交谈--相互产生好奇--互相开始有了解对方的欲望--相对自然相处--决定再多呆一些时间，一条清晰的曲线表现出他们关系的逐渐紧密。而从画面设计上来说，开始两人相距较远--进入车里相距较近--身体轻微的触碰--点烟时两人靠的很近--桥上两人虽然距离上分开但心理上却更加靠近--进入相对私密的家庭空间同处一室，也表现了由远至近的变化。
3、本段表面上看就是一场问路/带路的戏，台词也极具生活气息，看上去波澜不兴，但却暗潮涌动，尤其是斯特里普的表演非常精彩，她克制但又准确地用许多小动作比如去穿鞋时轻拂臀部、摆弄着头发以及在桥上拍着自己的脸，还有那似看非看的眼神和走路的姿势，将一个“半老徐娘”的风韵和无法压抑的内心的情绪表达的淋漓尽致，而正是这两位老戏骨的丝丝入扣的表现，让这段17分钟的两人戏充满生气，而通过此导演和演员的功力也可见一斑。
四、后续
在《廊桥遗梦》上映一年后的1996年，66岁的伊斯特伍德焕发青春第二次结婚了，婚后还生了一个女儿，老当益壮的伊斯特伍德并没有因为女儿的出生而停下事业的脚步，在此之后，他又拍摄了《百万美元宝贝》、《硫磺岛来信》、《父辈的旗帜》、《萨利机长》，而新近拍摄《骡子》的时候，他已经88岁高龄了。而斯特里普因凭借《廊桥遗梦》成功转型，之后又马不停蹄地拍了《时时刻刻》、《穿普拉达的女王》、《铁娘子》、《虐童疑云》、《跑调天后》，而在拍摄《华盛顿邮报》的时候，她也年近70。

伊斯特伍德和斯特里普
 
但就像在电影《廊桥遗梦》中一样，伊斯特伍德和斯特里普此后再无合作。
 
（图片来自视频截图与网络）  
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