凛冬将至，权游已逝。
    再宏伟的故事都有落幕的时候，再不同的人生都有终结的时刻。
    我们都活在时间的序列中，“逝者如斯夫”，在时间面前，我们人人平等。
    对时间如何运用决定了我们的各不相同，这也正是是文学作品，特别是史诗型作品的终极主题——命运。

    
    时间到底是一种物理属性，还是人类特有的感知能力，康德和霍金有着各自的说法。然而我们生活在小小星球上的生物却自知生命有限，随着时光的流逝，生命的活力也在下降，直到结束。
    时间无时无刻不在雕刻（摧残）着我们的躯体，你要向美，它要向丑，你要向生，它要向死。所有想做的、能做的、爱的、恨的、笑的、哭的......都有保质期，保质期一过，剩下的都与你无关了。
    这个保质期内的故事，就是命运。
    “未知生、焉知死”，中国人从孔子开始就强调生的意义。“死是最后的选择，但活着一切皆有可能”提里昂·兰尼斯特在剧中有句台词。剧中的人物每个人都有着爱恨情仇，都在生存的路上各自为战，但没有人知道自己生命的终点在哪里，终结随时发生。
    对于生的人，逝去的人和事除了怀念，已不具有任何现实意义。史塔克家族的几个孩子必须在各自前行的路上保存性命，这样才有未来，未来通向哪里，没有人知道，但前提是确定的，就是要活着。

    佛教讲“缘起缘灭”。小时候，觉得父母和挚亲将陪伴我们终生，永不分离；谈第一次恋爱时，总觉得会像童话里的王子公主一样，美好永存。但现实是“缘如风，风不定”。相遇时，千杯不醉；分开时，痛不欲生。经历了悲欢离合，看多了人间悲喜，我们终于才懂得了，原来情不知所起，也不知所灭，聚散无常。
    “合适，咱就共事；合适，咱就忠于对方；合适，咱就相亲相爱；合适，咱就自相残杀。”皇后瑟曦是个彻头彻尾的功利主义者。与劳勃结合，是为了家族兴盛；女儿远嫁，是为了联合力量；儿子娶妻，同样是为了拉拢势力；嫁给攸伦，是为了最后的一搏。战国时的合纵连横，二战时的联盟轴心，都是因共同的利益而起，因各自的私利而散。但对于一名女性来说，在权力的争夺中要付出的确实会更多。
    情和利是人们聚散的依据，情和利又是如此的不可靠，背叛随时可能发生。剧中最惨烈的一幕，当属史塔克母子在婚礼上被杀的一幕，剧情在没有丝毫预兆的情况下风云突变，着实让观众为人性之善变而惊愕。
    要惜缘，但更重要的是强大自己，弱小或过分依赖会增大自己受伤的几率。被网友称为“三傻”的珊莎史塔克在经历了多次“被遗弃”和“被保护”后，说出了一句：“没有人能保护我。”可能只有经历过绝境的人才会有这样的体会。这里突然想起《少年的你》里面郑警官的那句“我这是为了保护你。”

    无论是牛顿在讨论第一推动，还是神学家在思考上帝在造人之前到底在干什么的时候，时空依旧在无限的延伸。也就是说，无论我们是否愿意，时间已经从你身上迈过。
    悲观的讲，我们都在向死生成；乐观的讲，我们都在经历自己的成长。就像史塔克家族的孩子们。我们虽然时常胸怀宇宙，但身体终究要被地球引力所困，精神终究要被人类自创的意识形态所缚，我们所有的理想梦想都必须在大地上和人群中实现。
    亚里士多德说：“人是一种政治动物。”征服自然、征服同类一直并行不悖。就像剧中人类在面对异鬼时是一个群体，回到“长城”以内，权力场就是变成了主战场。借用马克思的概念，就是人的两重性。借用康德的概念，就是二律背反。
    当人类社会已经日益完善，不需要我们每个人去虎口夺食的时代，成长就更多体现为了在人类体系中的攀爬。“很多人想往上爬，却失败了，且永无机会再试。他们坠落而亡......唯有阶梯真实存在，攀爬才是生活的全部。”贝里希大人的名言全面诠释了这个道理。
    活着，就要不断攀爬。倪萍的姥姥说：“人总要看看山顶的风景才不枉此生。”当然，攀爬的动机、手段、目的，因人而异，有的正义、有的邪恶，有的关乎自我，有的涉及他人。这中间的尺度应该就是道德和法律。

    什么是成功？前些年的观念是成功就是官位和资产，这几年成功更倾向于做自己想做的事、成为自己想成为的人，并以愉悦的心态来生存并养活自己和家人。
    成功者基本上都是早就知道自己要做什么、为何做、怎么做，并坚持不懈、锲而不舍的做下去。这些人都有着坚定的信念和强大的执行力，顽强的生命力和昂扬的斗志，较强的抗压能力和平常心。当代中国，任正非、许家印、马云.......无一不是如此。
      ”永远不要忘了你是谁，因为这个世界不会忘记。把你的特点变成你的力量，它就永远不会成为你的弱点。用它武装自己，它就永远不能伤害你。“”侏儒“提利昂对”私生子“琼恩说的这番话告诉我们，永远不要小看自己，不要把自己的劣势当作无法克服的，不要把别人的眼光当作对自己的束缚，认识自己，做好自己，是成功之路的开始。
    扮演提利昂的彼特·丁拉基从小就患有发育不全症，身高只有1.35米，但他从小就立志成为一名演员，一名真正的演员，而不是靠身高逗乐的谐星。终于，《权力的游戏》一剧让他获得了艾美奖最佳男配角的殊荣，提利昂这个角色也在他的演绎下变得深邃饱满，在前五季中抢尽风头。生活中的彼特也抱得美人归，还生了个大胖闺女。
    成功首先要征服的是自己，我们先要照料好自己的心灵和身体，这已经很不易了。

    但成功也只是一种高峰体验，就像股市并不能一直向上一样，人生亦是如此。起起伏伏、瞬息万变是种常态。“赢得王位的时候我感到从未有过的活力，可坐上王位之后是从未想过的死气沉沉。”国王劳勃对奈德史塔克倾诉了自己坐上铁王座后的感受。
    这里我们不谈国家大义和匹夫之责，单从个体人来讲，人生就是一出悲喜剧，而且注定是一场悲剧，无论你在这个过程中有多么的不可一世和耀武扬威，死之归宿无法避免。如唐伯虎诗句：“不见五陵豪杰墓，无花无酒助作田。”
    电视剧的英文名叫《Game of thrones》，所有的争斗都围绕王座展开，王座上的人和王座周围的人换了一波，无论你是否热衷权力都会被卷进这场争斗。“在这场游戏中，要么赢，要么死，没有折中的选择。”第六季结束时，瑟曦的孩子死光了，她只能为自己加冕，她获得了阶段性的胜利。但龙母的千艘战船、琼恩北境称王、夜王虎视眈眈都预示着新的战争。权游终结后，HBO的《切尔诺贝利》无缝衔接，荧幕内外的竞赛无休无止。
    活着的继续争斗，逝去的只剩追忆。
    归宿到底在哪里？奋斗终生到底为何？这些只有走过生命的全程才能明白的问题，活着是永远不会明白。就像尼采说：“每一个不曾起舞的日子都是对生命的辜负。”而叔本华又说：“生命是一团欲望，欲望不能满足便痛苦，满足便无聊，人生就在痛苦和无聊之间摇摆。”各有各理，孰对孰错？

    纵贯线有一首歌叫《亡命之徒》，当年在工体听这首歌时还不大理解它的含义，现在略有体悟。“出发啦，不要问那路在哪，迎风向前，是唯一的方法；出发啦，不想问那路在哪，运命哎呀，什么关卡。当车声隆隆，梦开始阵痛，它卷起了风，重新雕塑每个面孔；夜雾那么浓，开阔也汹涌，有一种预感，路的终点是迷宫。”
    现在的华健高音不在，宗盛每天哀叹过往，大佑和震岳也只在KTV 里能见到了。
    宇宙自身每天都在膨胀，它尚且不知道自己要去向何方，更何况我们。
    就像夜王一样，走了八季、十几年。为什么来？来干什么？一句话没留下就结束了。
    路在何方？各自思考。