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吴然是当代儿童散文创作领域的重要作家，云南“太阳鸟作家群”的代表成员。他的散文书写，始终具有浓郁的地域色彩，云岭之南的美丽与神奇，乡间民风的质朴与善良，文字间洋溢的童心与童趣，给读者留下了深刻印象。
近日，吴然的散文集《那时月光》推出，评论家崔昕平在他笔下一幅幅上世纪四五十年代的山野风景画、儿时生活画、民俗风情画中，感受到作家人生半程通透、豁达的感悟，这一切凝聚为穿越时代的童年韶华。
穿越时代的童年韶华
崔昕平|文
对故土的情感，对童年的讴歌与对美善的传达，构成了吴然儿童散文的艺术风格。正像梁实秋所说：“有一个人便有一种散文。”吴然创作的散文，便是属于吴然的散文。新近创作的散文集《那时月光》，同样始于与故人故土紧密相连的童年记忆。

《那时月光》
吴然/著
老墨/绘
青岛出版社
2019年5月版
吴然的散文创作，和盘托出的，是一个真挚的“自我”。世界上的许多事情，尤其是情感体验，就像人生本身的色彩一样多姿，需要用一生去体味。童年值得珍视的记忆，成为作家宝贵的财富，或早或晚地，出现在作品中。《那时月光》便是以回溯童年为轴，串联了童年生命中印象至深的人、事、情、景、物。被记录于笔端的，便是作家心间最真实、最难忘的故事。
对这些真实故事的书写，吴然保持了极为质朴的文笔状态，坦诚真切，如话家常。与此同时，吴然对于散文的创作，又是内里的真挚与外在的生动并重的。他的书写，常从细处着力，讲究炼字，尤其擅用动词，将情境描写点睛出生机。散文中隐隐流动的，还有满纸童年态的生命活力。这生命活力，来自孩子，也来自大自然。

苍山洱海，云岭之南，给孩子们提供了广阔的游戏天地，星空下捉“石蹦”，场院里“玩月亮”，冰帽子的戏法儿，兄弟俩的核桃树秘密，处处洋溢着童心童趣，那是人类童年时代对万事万物充满好奇心的美妙滋味。《那时月光》虽是一位成人对童年的回忆，却没有“过来人”的派头或腔调，而是完全回到童年态，描述那段闪烁着真纯童心的韶华时光。“叫天子像抛在空中的一块石头，忽闪忽闪的，却不落下来。它放声歌唱，欢乐的歌声从天而降。”这样的万物灵动，是儿童的视角。吴然通向童年心灵的通道，始终是畅通的。

作家的流连，不止于童年与故土，还有那曾经的、乡间的“生活状态”；回归童年的书写，照见的，不仅仅是童年的自己，更是种种珍贵的“绝假存真”。乌蒙山中的小山村，凝结着作家多个珍贵的情感瞬间。慈爱的母亲与儿时的吴然，是多么温婉动人的母子情；明叔与他爹路遇白虎的传奇，是多么深挚的父子情，儿子参加红军光荣牺牲，父亲将抚恤金交给明叔生前创办的小学，又是多么正气的仁义心；那夜归时遥望到的打铁铺，黑暗中一蓬蓬的红光，曾多么亲切地温暖着夜归的乡人。
在山高月长的小山村里，虽然生活简朴，但乡人们并未失去对精神世界的追求，人们注重学问，崇尚文化，向往学习。儿时的“我”，对新课本的渴望，对母亲为自己缝制书包的情景等深刻印象，让我们感动于一位阳光少年的勃勃进取心。村道上手捧银白色铜墨盒走来的小学生们，庄重，祥和。那韵味，是当下难得的、求学的渴望与静气。

借助文学之力，吴然将珍藏于内心的种种难忘，种种美好，择优记录下来。乡间童年的生活状态，配合吴然清朗自然的文字表达，是种天然去雕饰的美。真挚的回忆与生动的表达，让作品毫无距离地走进当代读者。一幅幅上世纪四五十年代的山野风景画，儿时生活画，民俗风情画，融入了人生半程的感悟，通透、豁达，在《那时月光》中，凝聚为穿越时代的童年韶华。
（文中图片均系书中插图）
 新媒体编辑：何晶

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