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正文来啦！
《双子杀手》：李安的电影探险
 
作者：加拿大电影电视学院客座教授何杰
何杰简介：北京电影学院电影学系2005届博士
非常优秀的电影学者，在电影教育领域，编导研究等方面均有杰出的贡献。
 
在李安温厚儒雅的外表之下，到底深藏着一颗怎样的狂野之心，使他可以穿越古今，纵横东西，通吃男女地处理各种不同类型的题材和复杂的人物，创作出不同类型和风格的电影，多数情况下，还能让不同文化背景的观众和评论家都心悦诚服。这是让很多电影人和评论家都感到迷惑的事情。
 最近上映的他的这部新作《双子杀手》，以120帧4K3D的超常视觉效果，讲述即将面临退休的高级特工，受到用他自己的DNA克隆出来的、与他20多岁时完全一模一样的克隆人特工的追杀。故事的高概念情节和凌厉飒爽的动作风格，直逼007的动作效果。电影一上映，引发的评价，上穷碧落下黄泉，几乎完全是两个极端。喜欢的人，交口称赞，认为是李安的一部惊艳之作；而不喜欢的，则斥为奇技淫巧，甚至认为李安堕落了——靠技术硬撑。
平心而论，这部影片无论是剧情的设置，人物形象的塑造，情感关系的建构，扎实的影像风格，对人物内心世界表面不动声色而内在静水深流、暗流涌动的激情，还有李安一向所表现的人文关怀的温厚立场，都保持了李安一以贯之的风格和水准。但这不是我要说的，我要说的是他在影像技术上的探索成就。 120帧4K高清，对电影的捍卫 今天，电视可以做到100寸，120寸，影像可以做到4K乃至8K，人们在自家客厅就可以接触到超高清大银幕的视听享受了。那么，传统的电影传播手段，还有存在的价值吗？人们还需要带着仪式般的虔敬，郑重其事地去电影院看电影吗？甚至，电影院还需要开下去吗？
记得2017年第70届戛纳电影节上，大会主席阿莫多瓦就直言，不想把金棕榈颁给一部无法在大银幕上看到的电影。他认为电影就是要让人觉得渺小，这样的魔力也只有大银幕才做得到。
这是公认的电影的真正魅力所在。这种魅力也是本雅明在《机器复制时代的艺术作品》中提到的艺术原作的魅力，“即在于其独特的“Aura”（有译作“光晕”、“韵味”）之第四种情形，即艺术品原作和复制品相比，原作具有一种不可接近性和膜拜性，即当艺术的独一无二性开启的距离越远时，越会赢得人们的亲近。
电影独特的“Aura”存在于传统电视无法超越的影像质量，和巨型银幕形成的超大影像对观众的全面涵盖，以及影院观影时，关灯后的全黑场景与进入梦境相似的沉浸过程。
这样的感觉在用手机、电视、电脑屏幕观看电影的时候，原本是不存在的。而且，由于手机、电视、电脑的屏幕过小，过往的影响质量和电影相比，也无法望其项背。
但今天，形势在悄然发生变化。当手机屏幕的超高清影像、电视屏幕的超大画面来袭之后，电影当下还能保持这样的存在感吗？如果电影原有的这种光晕不再，狭义的电影在数字时代还会存在吗？（“广义电影”和“狭义电影”是本人提出的两个名词，前者泛指一切包含信息的动态影像，后者特指通过专业的视听语言进行叙事、传达情感与思想，且限定在特定时间和场所供人欣赏的影像艺术作品）。电影会不会在拍摄制作和传播过程中慢慢被其他数字媒体吞噬，溶解，最终消失？
其次，电影是唯一靠技术存在的艺术形态，本来它对其他艺术形态的表现手法和影像技术的吸收能力都远超于我们的想象，但如果电影人无视这些技术的进步，不主动拥抱或者接纳这些技术，舟已行矣而剑不行，那电影人可能最后沦为为游戏业、为VR业、AR业做底层打工的一群遗民。
即便电影最后作为一种叙事形态，可能还会存在，但也可能很快就成为一种博物馆艺术，就像曾经的京剧、评书、连环画、皮影…… 被强化的电影 用3D，高清，120帧等技术来尝试电影所能实现的影像细腻、真实地再现现实的可能性，在某种意义上，这也是电影人在面对观众群体不断被数字媒体所吸引，迫不得已的选择。观众需要更强烈的感官刺激，需要全新的观影体验。
3D电影的确拓展了观众的视觉空间，《阿凡达》、《少年派的奇幻漂流》之所以受到一致的好评，和3D影像把观众带入了奇幻空间的独特体验是分不开的。那么120帧的高清影像呢？很显然，它使观众逼近了人物的表演，具有更强的代入感，深化了观众知觉系统对电影人物情感的联系。
如果说电影是现实的渐近线，那么它能够渐近到什么程度？是不是能够与现实完全叠合，还是说复原出一个真正的现实，或者说甚至比真正的现实还要逼真？毕竟，我们所指称的现实，80%以上的信息是来自于视觉。如果把这80%以上的信息用技术虚拟到超越我们的日常视力所及的程度，对人类感知和理解世界是不是会更有意义呢？通过这种逼视，我们有可能从中看到更深入的人性吗？体会到更强烈的情感吗？受到更内在的影响吗？是否会像我们用天文望远镜探索到了外太空，看见了凭肉眼永远看不见的星球；用显微镜发现了肉眼完全无法观察到的微生物，打开了人类对宇宙认识的神秘大门，使人类洞悉到微观世界的奥秘，对生命有更精微的理解与把握。
也许，这一切，现在还不立刻有答案，但李安在有资本、有能力的情况下，主动犯险，去探索、尝试电影更广阔的可能性这种行为，值得敬佩。 虚拟演员Junior：记住电影史上这个重要节点 除了120帧的高码率、超高清之外，《双子杀手》另一项重要的技术突破在于Junior的这个纯虚拟人物形象的创造。影史上第一部全三维动画人物形象电影《玩具总动员》在1995年上映之后，业界就一直在设想，有一天，电影会不会全部由虚拟演员来出演？演员这个行业会不会消失？未来演员们会不会最终可能只是一个表情提供者，或者形象授权人？
今天，数字技术已经发展到完全逼真地模拟出一个去世多年的播音员的声音，也可以创造出全新的人物形象。可以设想，通过对过往演员的影像资料的分析，利用人工智能建模，复原出一个逝去多年、或者芳华不再的某著名影星的虚拟形象，比如让卓别林、让嘉宝、让费雯丽这些历史上伟大的表演艺术家们或明星们，在虚拟空间中“活过来”，或重新聚集在一部21世纪的电影里，或者让和当下最红的大明星，再同演一部电影。这些，在技术上已经不是什么难题。
再进一步，如果一部电影中的所有角色，都是用电脑虚拟出来的，那么，电影还需要在外景地、在影棚里拍摄吗？人之不存，景之何用！只需要导演和技术人员合作，在超级计算机中进行调度，就可以完成电影的全部“拍摄”和制作了。
过去，由于硬件技术、算法、算力的限制，这样操作的成本，远远高于真实人物现场拍摄的开销。即使在技术上可行，在经济上也没有可操作性。但是，在今天，超级计算、量子计算逐渐成为现实，结合人工智能、结合VR、AR技术，成本正在直线下降，这样的操作已是指日可待的事情。李安已经用他的Junior这个人物形象证明未来已来。这个完全由电脑创造出来的形象“已经精微到细胞级别了”。在银幕上，他和威尔史密斯饰演的主角出现在同一场景中，同一场戏中，他已经没有丝毫电脑造物的痕迹，而且是120帧超高清影像放映到超级巨幕上进行逼视。这说明这技术已经过关了。
可惜，今天的影评家们，没有意识到这个技术对行业的深刻影响，也有人用卡梅隆在《阿凡达》中创造的潘多拉星球上的纳威人物形象和《双子杀手》中的Junior相比拟，他们之间虽然存在一定的相似性，但实际上，把虚拟人物的形象做得和真人相似，和做到与现实中真实人物形象完全乱真，其间的技术进步是外行所不能了解的。大家只关注到李安为什用这么高级的技术，拍摄这么一部剧情简陋浅显的电影。似乎是李安才尽了或者懈怠了。其实在我看来，这才是李安最厉害的地方。 歧路上的风景 《双子杀手》上映后，也有一批传统电影的原教旨主义者。他们对李安的这种探索，不以为然。他们看来电影的首先还是要讲好故事，提供娱乐，传递感情乃至思想与美学探索。  一个导演最大的成功应该是综合所有这些能力去拿到最好的票房，或者电影节大奖。他们认为24帧也罢，60帧、120帧也罢，对电影叙事本身并不能带来深刻的改变，增加的那一点点电影观赏的愉悦体验，无非只增添了一点感官上的快感，似乎不配纳入形而上加以言说。甚至有人由此认为李安这是走上了一条歧路。
真的就是一条歧路吗？其实面对这种探索，我们今天下任何断言都还言之过早。正如李安在接受采访的时候所说：“电影是个文化交流的东西。胶片电影拍得这么好，它是一百多年来不断的试验、体会，大家交流的结果。它是一个文化现象。在这个文化现象出来以前，我都没有办法去学怎样做下一部，所以我希望它能够继续，我再看看它能怎么发展。”
李安还说的比较谦逊。我们回头考察一下电影史就会发现，电影能够形成今天这样丰富的表现力，是电影史上一大批冒险的开拓者的探索尝试累积的结果，假如没有梅里爱、格里菲斯、爱森斯坦、普罗多夫、威尔斯、库布里克、卡麦隆、斯皮尔伯格、李安等这样一批人的执着探索，电影语言的苍白和技术的贫乏，是不可想象的。
事实上，电影的每一次技术进步，都会引来一些质疑和反对的声音。当年从默片到有声片转换的时代，爱因汉姆就曾经强烈反对在电影中加入声音，他认为声音使电影变得不再纯粹，甚至限制了电影的表现力，破坏了影像作为电影本体特质和美感。爱因汉姆观点的抱残守旧，今天已经看得很清楚了。那么李安所拍的120帧超高清电影对电影到底意义何在？他创造出的虚拟人物意义何在，稍加思考，意义是不言自明的。 在人类创造的诸种艺术门类中，电影是唯一借助光电科技、化工科技、机械技术形成的一个全新艺术门类，今天，又和数字技术完美地融合。
技术能走多远，艺术表现才能走多远。
 对于一个普通导演而言，他没有足够的资源支撑他去做这样的技术探索，我们不必强求，票房压力限制了他们冒险的冲动，而对于平庸的导演而言，他们压根就没有这样的野心，去冲击技术和艺术的极限，即使想要冲击，也没有足够的驾驭能力，实现技术和艺术上的平衡。只有喀麦隆、李安这样伟大的导演，才拥有足够的权利和资源以及话语权，开展这样的探索。所以，我推崇李安自《少年派的奇幻漂流》以来的一些列技术探索的勇气。无论是《比利林恩的中场战事》，还是现在的这部《双子杀手》，他一直在试图探索电影技术对思想、哲学乃至美学表达的极限。
对于一个拿遍了世界上所有重要电影节大奖的导演来说，再多拍一部李安式的文艺片并没有太大的意义，但是多了一部具有影像创造力和技术想象力的影片，对电影技术和电影艺术，都是最好的。如果说历史总在不断产生新的起点的话，李安在《双子杀手》创造的正是这样一个电影史上的新起点。
加拿大电影电视学院客座教授何杰与加拿大电影电视学院终身名誉院长，创始人张晓敏同为北京电影学院毕业生，他们从未停止对电影的追求与探索；
最后，小编发表两句他们之间的对话。正是这次对话，产生了这篇文章。何杰博士：“对于平庸的导演，他们压根就没有这样的野心，去冲击技术和艺术的极限，即使想要冲击，也没有足够的驾驭能力，实现技术和艺术上的平衡。只有喀麦隆、李安这样伟大的导演，才拥有足够的权利和资源以及话语权，开展这样的探索。所以，我推崇李安自《少年派的奇幻漂流》以来的一些列技术探索的勇气。无论是《比利林恩的中场战事》，还是现在的这部《双子杀手》，他一直在试图探索电影技术对思想、哲学乃至美学表达的极限。张晓敏：“其实，一个导演的贡献不仅仅是票房。很多伟大的导演，他们的贡献是全方位的，是不同的途径。比如说，那些流派的创造者，纯映像的推崇者，纯文学电影，新浪潮，现实主义，法斯宾德，库布里克，科波拉等等，他们纯粹就是为创造而创作。”何杰：“因而有了里程碑。同意。”
曾经仰视的李安~愿你出走半生，归来仍是少年！一样的天空 不一样的梦想！

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