导导演演：  马丁·麦克唐纳
编导演剧：  马丁·麦克唐纳
主导演演：  弗兰西斯·麦克多蒙德，伍迪·哈里森等
类导演型：  犯罪剧情片
语导演言：  英语
片导演长：  115分钟
制片国家：  美国、英国
上映日期：  2018-03-02(中国)
01
影片简介
米尔德雷德的女儿在外出时惨遭奸杀，米尔德雷德和丈夫查理之间的婚姻因此走到了尽头，如今，她同儿子罗比过着相依为命的生活。一晃眼几个月过去了，案件仍然没有告破预兆，而警方似乎早已经将注意力从案子上转移了开来。被绝望和痛苦缠绕的米尔德雷德租下了高速公路边上的三块巨型广告牌，在上面控诉警方办案无能，并将矛头直接对准了警察局局长威洛比。实际上，威洛比一直隐瞒着自己身患绝症命不久矣的事实。因为这三块广告牌，米尔德雷德和威洛比的生活发生了翻天覆地的变化。
▲三 块 广 告 牌
02
影片评价
影片导演马丁·麦克唐纳作为西方戏剧圈中直面戏剧的代表，不规避暴力和血浆本身，而选择用荒诞的手法直接刻画愤怒、暴力、偏见等人性黑暗的部分，台词中带着大量粗口，借恶的边缘来刻画恶，借暴力本身反暴力，借犯罪类型反犯罪类型。把幽默、荒诞、痛苦同情感、人性、美德糅合在一起，打造出这个全程不断反转，充满戏剧张力又引发观众深思的黑色幽默电影。在观看过程中，必须集中精神，因为每一句台词都有着潜台词，每一段幽默背后都有着双重含义。导演擅长的运用，包括隐喻、文化符号、俚语、双关、尴尬情境、滑稽情景等等，为角色们打造合适的五花八门的设定，以丰富人物身上的戏剧性。（《新浪娱乐》评）
03
影片内涵

马丁·麦克唐纳——爱尔兰编剧、导演，直面戏剧最炙手可热的作家。
他对存在的直面契合英国电影的传统：“直面戏剧”（In Yer-Face Theater），即近距离看，私人空间被侵犯。反戏剧“陌生化”、体验式，将其运用于电影。
解读一：
“以直面表达现实、以愤怒释放情感、以自由进行选择”
【以直面为途径：引发对人类存在的关注】
威廉·巴雷特：“显然非常遥远而抽象的题目”；海德格尔：曾使柏拉图和亚里士多德为之思殚力竭；莎士比亚：生存还是死亡（to be or not to be）；萨特：《存在与虚无》——因存在还没有得到应有的估价，而对存在进行一次应有的估价。
人与社会处于一种持久的对立关系中，人在对立的种种危机中空虚、痛苦、无力，甚至走向异化。“世界是荒诞的，人生是痛苦的”是存在主义的基本准则。
【直面的魅力】
体验式：让观众感受到生活的极端与情感的真实
黑色调：致命的吸引力，探寻人物的困苦与无依
【自由的选择】
符合存在主义的基本观点：“人的存在首先是一种自由，这种自由的核心内容是自我选择。人就是他自我选择的结果。”存在主义的弊端：尼采异化观点，原因是：自由选择权力的丧失。
存在主义是大环境，终极目标是：自由选择，而“直面+愤怒”是途径。
解读二：
创伤、暴力与救赎
·揭示个体创伤并影射群体创伤——治愈创伤的必要途径是交流（救赎）
有关创伤与救赎的电影：《肖申克的救赎》《七磅》《追风筝的人》《发条橙》《杀手没有假期》《飞越疯人院》《超脱》《赎罪》《阿飞正传》《心灵捕手》《杀死比尔》《盗梦空间》《一一》《放牛班的春天》......
·多一些文明教化还是多一些自由欲望？
文字来源：《当代电影》杂志
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高清剧照

MOVIE
【补充信息】
马丁·麦克唐纳是继昆汀·塔伦蒂洛之后，最有才华的编剧。同时，他也是当代戏剧的代表人物。作为英国“直面戏剧浪潮”代表作家，暗黑童话领域的恶趣味大师，他是继王尔德、叶芝、萧伯纳、贝克特之后爱尔兰又一位杰出的戏剧家。他以其荒诞的黑色幽默和挑衅性精神而闻名。
▲暗黑童话《枕头人》
“我之所以行走于喜剧和残忍之间，是因为它们一个照亮了另一个。我们人都很残忍，不是吗？我们有时候不是处于这种极端就是那种极端，这就是希腊人所处理的戏剧。”——马丁·麦克唐纳
【时间】10月25日 18：30
【地点】弘文楼1-310
【承办单位】文欣通讯社