2019年10月10日 |  路牌→新浪微博 @全球最电影 因为各个国家、地区每年只有一个的申报奥斯卡最佳外语片的资格，进而外语片的竞争，总会成为世界各地的影迷们津津乐道的话题，昨天说了国内参选2020年奥斯卡最佳外语片单元的《哪吒之魔童降世》，今天就一起瞅瞅今年都有哪些“选（对）手”。   韩国《寄生虫》  全球众多的电影节应接不暇，而我们熟悉的戛纳、威尼斯或是柏林依旧在这些节日中牢牢占据着绝对权威的位置，每年在这些电影节摘得桂冠的影片，更是为其他电影节指明了风向标，对于奥斯卡而言，同样适用。 回顾今年的戛纳电影，继去年是枝裕和的《小偷家族》后，亚洲电影《寄生虫》又一次拿下了戛纳电影节金棕榈奖；柏林电影节的金熊奖颁给了讲述年轻的约阿夫为逃离以色列暴戾而压抑的环境来到巴黎的《同义词》，而威尼斯电影节颁给了托德·菲利普斯导演的《小丑》。 除《小丑》为美国本土电影外，其他两个都是今年奥斯卡最佳外语片的有力竞争者，但只有韩国选送的《寄生虫》一朵金花参选，无形中少了一个有力竞争者。 上届奥斯卡，韩国选送的《燃烧》最终进入九强名单，也算是不错的成绩，今年，《寄生虫》估计要借着韩国电影之势冲奥了，毕竟在烂番茄上的新鲜度达到了100%，绝对不简单。

  西班牙《痛苦与荣耀》 一而再，再而三时常表达人们对某件事的厌恶之情，但一而再，再而三在有些情况下，也是一种坚持，例如今年携带《痛苦与荣耀》第三次角逐最佳外语片的阿莫多瓦导演，其在1999年就凭借《关于我母亲的一切》斩获最佳外语的桂冠，导演功力可见一斑。 如今，这部带有阿莫多瓦自身色彩的《痛苦与荣耀》卷土重来，讲述一名精神和身体上都遭受痛苦并陷入创作困境的老导演当下和过去的生活，与其说是电影，真不如说是自传。而且这部影片的男主角安东尼奥·班德拉斯也是头戴戛纳最佳男主角的光环，此外，导演在影片中巧妙的融入LGBT元素，在以西方社会为背景的电影节中，定会受到足够的关注。 
  日本《天气之子》  我们的《哪吒之魔童降世》并不孤单，同样以动画题材参选的日本电影《天气之子》，由名导新海诚操刀，这是继1998年宫崎骏的《幽灵公主》之后，日本再度派出动画征战该奖项，遗憾的是上次也没能进入提名名单。 这次的《天气之子》在豆瓣也仅以7.3分，虽没有《你的名字。》那般山呼海啸的声音，但名列今年日本年度票房之首的位置，也足以证明该片的硬实力，这似乎与我们的小哪吒有异曲同工之妙，均是国内呼声极高的动画电影，而对于第二次和第一次选择动画电影参赛，无疑都被蒙上了一层乌云。 因此，《天气之子》本次参选，目标应该也是进入提名名单，估计没有更高的追求。 
  法国《悲惨世界》 此悲非雨果悲，此世界也不是之前的世界，而是聚焦当下多种族、多势力、多文化的法国现代电影。 《悲惨世界》曾入围今年戛纳电影节主竞赛单元并获得评审团奖，也有不俗的竞争实力，其原因是关注时下社会内容，也源于《悲惨世界》的发行商是亚马逊这个“大怪物”的存在，近几年逐渐挤入影视圈的电商巨头，总能以高质量的作品为世界带来惊喜，这次为了冲奥，亚马逊也是开足了马力。 
  中国台湾《谁先爱上他的》 以8.8分评价登上在豆瓣电影评价单中的《谁先爱上他的》，在去年金马奖获得了最佳剧情片的8项提名，还在全球最大的影视平台Netflix上广泛传播，其同性话题受到了很多关注，谢盈萱还凭借在这部电影中饰演妈妈的角色，获得最佳女主角的称号。 也是不可忽视的一部作品。 
  意大利《叛徒》 用事实说话，送黑板《叛徒》。 今年意大利选择改编自真实事件的《叛徒》，也满足了全世界的人们对“黑手党”的好奇心，大段的“法庭”戏也体现了司法体系对于社会寻求公平正义不可以替代的角色，整体风格老派但还是相当动人。 值得注意的是，年仅耄耋的马克·贝洛奇奥导演可以常年“混迹”各大电影节的老客了，此次携带《黑板》前来“决战”，战意十足。 
  泰国《落头氏之吻》 没想到吧，鬼片也有参选最佳外片的自信，从未获得过提名的泰国电影界，估计今年怀着“你看着办”的心情来到美利坚，“要是不给我奖，鬼就留到你那里吧。” 偶像元素、三角恋剧情，我确定《落头氏之吻》是来公费旅游的。 
  哥伦比亚《猴子》 获得过今年圣丹斯电影节世界剧情片单元的评审团特别奖的《猴子》，凭借导演极佳的掌控力，在摄影、调度和配乐等方面，使得电影全面“开花”，充分体现拉美地区独特的美学风格。但，但，但是发行商Neon也得二选一，把宝压在《寄生虫》上，只能给《猴子》安排个陪跑的角色。 
  以色列《煽动》 不选《同义词》，而选自具有政治色彩的《煽动》，的确出乎所有人的意外，不过有真实事件加身，而美国和以色列在政治、军事、文化上千丝万缕的联系，评委对于1995年以色列总理伊扎克·拉宾被刺杀身亡的事件也许回忆一丝“情有独钟”。 
  捷克《被涂污的鸟》 昨晚，首都之窗网站才发布北京市人民政府外事办公室关于北京市解除与捷克布拉格市友城关系的声明，就看到这部具有反战色彩的《被涂污的鸟》的参赛作品。 其首都布拉格新一届市政官员，屡屡在台湾、涉藏等我国核心利益问题上发表不当言论，这就是爱好和平的表现了？我看都是虚伪的人。 陪跑。 
  英国《驭风男孩》 《为奴十二年》主演切瓦特·埃加福特的导演的长片处女作《驭风男孩》改编自同名自传，讲述一个黑人小男孩用小块金属废料、旧自行车零件和木材搭建风车来拯救遭受饥荒肆虐的村庄的故事。聚焦非洲、关注生活，平凡的也许才是有力的，这样的励志故事是符合优选条件的。 
  秘鲁《彩塑男孩》 前一个男孩，后还有一个男孩，就连之前获得奥斯卡金像奖的《月光男孩》都是男孩。 《彩塑男孩》是一个LGBT题材的故事，曾获今年柏林电影节银熊奖评审团奖，讲述14岁的男孩塞贡多长大后，梦想着成为父亲那样的彩塑手艺人，然而，他在性启蒙阶段却发现父亲是同性恋的秘密，但他们这样的群体并不被社会所包容。 然而，电影的走向并不是传统上的“包容”“接纳”“平等”等社会话题词，而是循环往复、压抑之极的氛围，即便所选择的话题是西方社会乐于讨论的LGBT，但也摆脱不了陪跑的命运。 
  巴勒斯坦喜剧《必是天堂》 斩获今年戛纳电影节的评审团特别奖和费比西奖竞赛单元奖的《必是天堂》，是伊利亚·苏雷曼执导的新作，主角苏雷曼在片中几乎没有任何台词，全程多在观察和审视这个被五彩斑斓外表覆盖下的真实世界，带有一点默片喜剧的色彩，凸显了讽刺手法的娴熟和自信。 一部比较有趣的影片，值得关注。

  德国《系统破坏者》 曾入围柏林电影节的主竞赛单元并获得银熊奖阿弗雷鲍尔奖的《系统破坏者》，讲述了病发时会变成狂躁易怒、极具攻击性的“混世魔王”，这也是本次参与竞争最佳外语片唯一关注女性、儿童的作品，但感觉影片很一般，就是一个愤怒女孩的故事。在她大声对着远方喊妈妈的时候观众也很容易感动，人物塑造都很可信，却并无过人之处。 陪跑。
  俄罗斯《高个儿》 这已经是第几个LGBT电影了，这是政治正确，还是无病呻吟，我也不敢做任何结论而招致骂声，因此我也是个政治正确的人。 今年戛纳电影节上，《高个儿》还获得了一种关注单元最佳导演奖和费比西奖的一种关注单元奖，这也是战斗民族在世界电影舞台上不多的惊艳，但这个题材太沉重了，沉重的得我有点喘不过气来。不是我不懂电影，是在死亡与生存、选择与忽视上，我没有足够的耐心看完他。 
  瑞典《然后我们跳了舞》 这部格鲁吉亚语同志电影讲述从小就在格鲁吉亚国家舞团训练的梅拉布，在富有魅力、无忧无虑的伊拉克利到来后，他不仅遇到了最强大的对手，也觉醒了内心的欲望。但是在那个保守的环境下，梅拉布想要出柜并不容易的故事。 然而在如此众多的LGBT电影的竞争中，《然后我们跳了舞》显然没有太多的机会。

纵观世界电影舞台，LGBT的话题几乎占据了半壁江山，如此扎堆估计是虽有导演都没有想到的情况，这不仅对评委发起了极大的挑战，也是世界电影转向的一个重要信号。 我也不禁发问，电影就剩下这一个话题了吗？ 要我说，韩国的《寄生虫》更加关注社会问题，值得投一票，当然，我也会投哪吒一票（说得好像我有投票权一样，23333）
  
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