长文警告，夹带私货吐槽过多，介意者慎入。
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从小到大，看剧这项活动，是贯穿始终的。
小时候没有电脑和网络资源，就跟着父母，看着电视，每天追的是央视五点的动画城和六点的大风车，假期打开电视总是有台会放《还珠》、《情深深雨濛濛》（最近重温中……）、还有《少年包青天》（只中意第一部）……如果家里还有个喜欢看战争片和古装片的老父亲，那一定少不了《亮剑》、《激情燃烧的岁月》、和各种清宫戏、年代剧。所以，我自己潜移默化会唱的第一首歌不出所料，一定是电视剧的主题曲，比如《向天再借五百年》、再比如《孝庄秘史》的《你》。
不过看归看，也是被动地看，基本上家里人看什么我就看什么，而且我总是特别恋旧，一个剧喜欢看了，那就是无论什么时候打开电视，只要看到有台再放，我就会去看，总是要很长很长一段时间，才会去试着看新剧（到现在我仍然保留着这个不良习性）。 后来初中，偶然得到了人生中第一部美剧的DVD碟片《越狱prison break》我才正式加入了主动追剧的行列，那是第一次领略到电视剧的魅力，第一次开始思考，我为什么要追剧，意义在哪里。到现在，数数发现自己竟然也是将近15年的老剧迷，感慨白驹过隙之余脑子里却不经浮现出很多角色的脸和一些经典的桥段。如果你给我个机会，让我在平台上开个这样的说剧直播，我一定也是能如数家珍似的，做个五六七八九十期不带重样的（废话不少）。所以也是出于这种想法，我就来盘点一下我看过的烂剧都有些什么共同特点吧，希望能为大家在追剧时候排排雷，避免浪费时间和情感。
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我还记得小学五年级还是六年级，有篇作文，老师要求我们写自己的爱好，当时我写了看电影（电影我也看了很多，但是没有白点看得多）。其实应该是骨子里虚荣心作祟，总觉得喜欢看剧这事儿并不高级不够装逼。
那个时候我把电影比作多媒体小说，看的意义在于：“人的一辈子只有这么长，如果你不能尝试完所有的可能性，就让电影带你体验多些不同的人生。“
现在想想，这个比喻似乎用在电视剧上更合适。电影并不像小说（系列电影除外），一部顶多3小时的电影是有主题、有思想、有节选的。它也是想讲故事，但是却不够讲完一个完整的人生，他想讲的是经过总结的一生，是一生里最有意义的某一件事，某一个方面，想告诉观众的，也是这一个特定的方面带给作者的感受和体会。所以，电影更像一篇散文，甚至是一篇论文，好的电影是可以从一件事辐射到整个社会，让人细丝恐极或者回味无穷；烂片是无主题无中心，一盘散沙让人摸不着头脑。可无论是好是坏，一部电影最后有很大概率让你记住的不会是里面的某一个角色，而是这件事情本身，或者是某一个演技很好的很打动你的演员，比如《霸王别姬》里的哥哥张国荣，再比如《泰坦尼克号》里的小李子，而电视剧却恰恰相反。
就像现在，我仍然锲而不舍地每年都去看最新出的柯南剧场版并不是因为我有多关注他们现在遇到的事件，而是因为我在意他们，在意这些角色本身，在意小兰最后有没有等到新一，在意园子和京极真，在意怪盗基德最后有没有被捕，还有服部、和叶，在我眼里，他们也是一群有生命的人，跟我们一样，在努力生活的人。我想一直看下去，看看他们以后的日子，看着他们每一对有情人都终成眷属，每一个人的人生都了无遗憾。
所以连载的故事，已经不再是故事，角色本身，是支撑起一部剧的根本。这也就不难明白，为什么有些电视剧，虽然一直在拍，但是坚持到最后的观众却少之又少，寥寥无几。总体而言就是7个字：角色塑造不成功。而这个具体的原因，根据我遇到的烂剧，擅自总结为两个方面：人设崩塌或者人设平面。
所谓“人设崩塌”是指，随着情节的推进，角色在面临重大选择时做出了与设定或之前的塑造起来的形象完全不符，不合逻辑的神奇选择。通俗来说就是：“他怎么可能会干出这样的事？？？？？“ 而这种具体也分两种情况，举两个权游最后一季的例子，这个角色的塑造问题是导致最后一季口碑粉碎的最主要原因。
1. 人设断崖式成长 这种主要是人物做的决定看似合乎大方向，实则缺乏铺垫，逻辑不连贯。造成这种现象的原因主要是编导的急于求成，常见的情况就是赶工期，赶时间。最典型的例子就是龙妈丹妮莉丝·坦格利安火烧君临城这场戏。
在权游的前七季，龙妈一直是我在这部剧里最看好的女性角色。外形精致，内心刚柔并存，可以跟卡奥卓哥相濡以沫，也可以独当一面统一整个草原，带着骑兵和三条巨龙统一奴隶湾、消灭奴隶主。不仅如此，在御人方面，丹妮莉丝也是一绝，对手下和亲信时而坦诚相待时而威严万分，可以说是亦主亦友的典范，在早期就收获死忠粉乔尔·莫尔蒙特（原本是鹿家派去暗杀她的内奸，为保护她在最后一季生死之战中战死），中期收服卡奥卓哥（原本就把她当个买来的……消音，最后为维护她的权威被部落挑战者割伤，伤口感染而死），后期解放奴隶湾又收获传奇骑士巴利斯坦（最后为保护她在围剿弥林叛乱中战死），以及高级军事将领自带八千无垢者的灰虫子，以及精通18国语言的高级翻译官弥桑黛（后与灰虫子相爱，最后被瑟曦于君临城城墙上杀害），最后就是为她沉迷的国家级管理人才提利昂·兰尼斯特，个个都愿意为她献出生命，个个都遵奉她为神。这并不是仅仅因为她有三条龙，或者她天天都摆个臭架子，然后整日以杀人为乐，滥用君权。
很多人臣服是因为恐惧，就像龙妈他爹，当年的疯王，没事儿喜欢现烤活人；也不像瑟曦·兰尼斯特，动不动就是炸教堂，处死各种敌对，疯起来连自己的兄弟都不放过。而大家臣服于丹妮莉丝，是臣服于她的智慧、善良和适时的果决，是在大家都绝望的时候孵出三条龙，是解放万千奴隶于束缚之中，是在统治时亲自接见每一个民众。这一切都是因为她想把事情做好，想成为一个千古传诵的传奇，想证明给世界看自己跟自己的爹不一样。 前六季丹妮莉丝的形象的塑造，是极其成功的，是极其立体的，卡奥死时的绝望、遇到统治危机时的六神无主、每一次的蜕变和成长都是情感和现实的双重折磨下的产物。从阶段上来看，那前六季就是她的一次次觉醒。按理说觉醒之后应该是她的辉煌了吧？可是编剧确认为不，编剧直接选择了让她疯狂。
在这里必须补充一点，权游前六季拍摄的时候都是以马丁大爷的小说《冰与火之歌》（正在补读原著）的原著为蓝本进行改编的，而到第七季的时候，剧的进度已经赶上了小说的最新进度，也就是说，第七季和第八季的剧本，是完全脱离小说，自行续写的情节。这也就是为什么从第七季开始，整个剧情的叙事节奏上和风格上有了很显著的变化的原因。虽然说两个编剧在每季开拍前都会去拜访马丁大爷，祈求马丁大爷进行小说今后走向的剧透，而且两位编剧也说最后一季各个人物的结局一定是经过马丁大爷的授意的。但是毕竟是二位自己填充的情节，这就像是红学家擅自为红楼梦写续写，就算你研究得再深入，难道就能跟曹雪芹写得一模一样了？这也是从一定程度上反应了现在这些影视作品的编剧的文学水平，为啥要这么吐槽呢，简单来说就是你让他们玩铺垫玩反转玩伏笔，他们也会玩，但是玩的水平却跟小说家不是一个层次。比如马丁大爷玩的反转是红色婚礼，他花了一整本书去铺垫，看似难以接受，细想却又合乎情理；而二位编剧玩的是什么，是二丫某一次跟美人拼刀（不是）的一个动作最后成了刺杀夜王的绝招……看这两段的时候都会觉得“卧槽！！太牛逼了！”可第一个是引人深思，第二个仅仅是一个爽字。 因此，也就不难明白为什么二位编剧会直接决定让龙妈疯狂了。因为，这其中的铺垫，他们写不出来了。他们能拍的，只有马丁大爷给的要点，也就是马丁大爷给的一个公式：龙妈疯=囧雪(Jon Snow)是比她高阶的王位合法继承人+这个消息被其他人知道+乔尔·莫尔蒙特死+囧雪末日之战大获人心+弥桑黛死。
所以最后他们还真的就这么拍了，要点式地揭穿琼恩·雪诺(Jon Snow)的身世，莫名其妙的传得人尽皆知，末日之战大家都没死就乔尔·莫尔蒙特最后一下死了（明明可以活下来），在最后大家莫名其妙只夸雪诺带兵英勇，完全无视丹妮莉丝的两条龙和几万军队，最后再让弥桑黛死在君临城的城楼上，然后编剧认为，那就像是压死骆驼的最后一根稻草，最终让丹妮莉丝无视全城几十万人的生命，骑龙火烧君临，一集杀的人比这八季加起来都多。我就想说：凭什么？？？？？
前六季塑造得如此丰满的人物，一瞬间竟然毫无感情，看不到挣扎看不到蜕变，连个黑化的正面镜头都没给，上一秒还在答应提利昂只要百姓敲钟投降我就不骑龙攻城，下一秒直接成了无情地割草机器，骑龙攻城就算了，她直接骑龙屠城！看到这里的时候我真的大跌眼镜，一句话都说不出来，默默合上了电脑，久久不能回神。我是如此心痛，心痛的不是丹妮莉丝怎么会变成这样，而是这两编剧竟然敢这样拍？？？是谁给他们的勇气把所有观众都当傻子？？？ 路人粉可能还会大呼过瘾，电影级的特效和史诗级的场面，敢问哪一部电视剧能这么豪迈？可是死忠粉的心里，是真的在滴血，一度让我最后的两集都没有心情再看下去了，就在那一瞬间我突然觉得，我对这部剧，也没有那么喜欢了。 就在龙妈屠城的一瞬间我仿佛都看到了二位编剧内心的OS：烧吧赶紧烧完！！我要去下一个剧圈钱了！
内外网上的大部分剧迷都对这段表示了强烈的不满，非常的气氛，直言失望，扬言弃剧，但是闹腾之余又有人站出来为两位编剧洗地，说两位这么写并没有什么问题，因为疯魔是龙妈的必然结局，她体内流着疯王残酷无情的血，她的残暴早有预兆，从开头直接目睹卡奥杀死她哥她却无动于衷时就已经有征兆了。 这一点，我并不反对，大家都知道其实龙妈回去夺铁王座只是一种执念，她从小就被逼出逃，在这个动荡的人生里，回到维斯特洛大陆，重新夺回铁王座为坦格利安家族报仇是支撑她和她哥活下去的唯一动力，所以我相信，在她眼里，任何没有什么比王座更为重要，为了回去可以抛弃爱情（次子团团长，最后留在奴隶湾），可以抛弃亲情（她哥疯魔阻碍大计所以可以死），我相信在必要的时候一定也可以抛弃仁慈（比如烧掉塔利家族的一老一少两位家主），所以当她在面临重大打击，让她觉得自己是不可能登上铁王座的时候她也是可以产生这种“既然我得不到，就不如全部毁灭“的想法的。 但是当时的情况是这样吗？她真的已经到了山穷水尽，完全没可能登上铁王座的地步了吗？并非如此。虽然她失去了两条龙，她最好的朋友一个死于非命，一个英勇就义，但她并没有山穷水尽啊。她还有末日之战剩下来的几千军队，她的高级军事将领还存活，甚至是囧雪也已经明确表示了就算自己有血统，有正当性，也绝对不会去跟她争铁王座，不会违抗她的命令。所以为什么，为什么她就在要胜利的前一秒，就疯了？？？眼看心心念念的铁王座就在眼前，现在正式万众归心的时刻，她一瞬间就像脑子被外星人控制一样啥都不要了只想屠城？？？这种断层的逻辑，简直太令人咋舌。且不说让她统治几年，你那怕让她即位之后，民众都反对她她再疯呢？ 所以这就是这两个编剧犯的最重大的错误之一，当然也可能真的不能怪他们，毕竟两季之内要结局，但是也有人说两季之内要结局是他们自己提出来的，这正好直接反应了他们就是像速度结束然后圈钱跑路，果真如此的话这两个编剧真的被骂到自闭也不为过，硬生生毁了一个史诗级作品。
2. 背离人设
我认为这是一种比为了赶剧情赶时间而产生的断崖式成长更为恶劣，更为不负责任的错误，简直是给人物和观众以致命性打击，因为这相当于将之前的所做的努力和塑造的情境全部推翻，完全不尊重人设，更加不尊重观众。
最好的例子就是“小恶魔提利昂·兰尼斯特君临城下劝老姐善良”那场戏。简直可以列为十大“观众看了都要原地爆炸的片段”之首。如果说丹妮莉丝火烧君临给我的感觉是气到不想说话，那小恶魔劝瑟曦这段真的是把我都气笑了。我仿佛在看一个天大的笑话，而这个笑话又在反过来嘲笑我，仿佛在说你看看你看的都是什么烂剧？嗯？这八年你是瞎了眼了才看这样的一个剧吧？楼下站着的这个无脑圣母男是谁？
为什么让我如此震惊，是因为我觉得这根本不是我认识的提利昂。我印象中的提利昂虽然是侏儒，但是却知道用智慧武装自己，武力不行就狂堆智力，人小却才干惊人，精于权谋。我还记得当时他被他姐瑟曦瞧不起，而且瑟曦甚至想动用力量除掉他时，他对瑟曦说：“我不是奈德·史塔克（临冬城城主，当首相期间被瑟曦设计，斩首而死）。潜台词就是“你的计谋我都看得一清二楚”，事实上也是如此，他先除掉了瑟曦安插在御前会议里面的奸细，又将瑟曦的女儿远嫁多恩巩固现在维斯特洛大陆的王权，然后在史丹尼斯·拜拉席恩率军前来攻城时组织了一场几乎不可能胜利的守城战，最后竟然撑到了援军到来。在整个权游这部剧中，治理城邦功绩最大的是他，包括后来去投奔丹妮莉丝，治理奴隶湾，引入宗教，稳定军心，极富智慧和领导才能。他之所以能做得这么漂亮，是因为他善于洞察人心，也就是看人准。能摸清楚对方的性格弱点并加以利用，善用权谋。比如在除掉大学士时，他为了测试忠诚度用的方法是分别告诉三个人不同版本的三个消息，看看最后瑟曦知道的是哪一个。但是这个方法要成功的前提也是在于他非常的了解他姐瑟曦，这是一个沉不住气的人，尤其是当她遇到和她孩子有关的问题时。试想如果瑟曦听了这个消息没反应，没有去找提利昂闹，那他又如何判断奸细呢？ 由此，可以看出，他应该是非常了解他姐的，并且他也很聪明而且不是像奈德史塔克那种天真的人。但是，第七八季他的种种行为仿佛一朵冉冉升起的白莲花，要不是演员没有变，我一度以为是奈德史塔克上了他的身了，这就很不合理，因为像奈德史塔克那么天真的人毕竟连第一季都没活过去，而你，隐藏着奈德灵魂的人竟然活到了最后一季，你怕不是在逗我？？ 第七季开始，他的智商就直线下降，首先是莫名其妙超级信任雪诺，人家过来借龙，他都不为他自己的主子丹妮莉丝多考虑一下局势，直接大义凌然地去劝丹妮，希望她能帮雪诺。然后又提出如果要联合瑟曦去打末日之战那一定要让雪诺亲自去抓一个活僵尸去给瑟曦看看她才知道厉害这样的脑残计策，最后害得龙妈当场损失一条龙，白白给夜王送去一条冰龙。这也就算了，僵尸也抓来了，君临城谈判也去了，瑟曦竟然还是不答应，这时候他又想到一个绝妙的计策，那就是去找瑟曦谈谈……当时我就已经exo me了，连龙妈，他的主子，都觉得你怕不是去送死，瑟曦这么狠的人，你又杀了他爹，你现在还不帮她，你去，你怕是尸体都回不来。结果他还是去了，去了就算了，他竟然还真的劝服了瑟曦。马上瑟曦就出来承诺加入盟军阵营，派兵北上，结果丹妮莉丝和雪诺前脚走，瑟曦后脚就反悔了，不派兵帮也就算了还准备从海外再运两万雇佣兵过来准备打他们……然后到了这一季，就更神经了，神经的顶峰就是，好不容易赢了末日之战，丹妮莉丝率军南下，到了君临，在提利昂的劝阻下，丹妮决定先去跟瑟曦谈判，谈不拢再考虑武力攻城的问题。结果就在谈判当日，就在大家都以为，提利昂会有什么绝妙计策帮丹妮莉丝不费吹灰之力拿下君临的时候，提利昂竟然只身一人来到城墙下，开始他对瑟曦苦口婆心的劝说……那个场面，不仅我惊呆了，连丹妮莉丝都惊呆了，我当时都在想会不会其实提利昂一直都是瑟曦派过去的间谍，我甚至觉得，如果是间谍我都觉得好接受一些。结果又让我失望了，他还真的不是间谍，他是真的蠢。蠢到我这个看了他八季，为他鼓掌鼓了八季的粉都认不出来了。 那一瞬间我觉得我不是想给编剧寄刀片，我是真的想亲自去对编剧进行人身伤害，因为我觉得他们侮辱了我的智商，侮辱了我的自尊，侮辱了我八年来对这部剧所投入的感情和时间。我本来觉得自己虽然没看原著，但是这个剧改编得这么好，我觉得我在原著党面前也能抬得起头，但是这场戏的当头棒喝让我觉得我错了，我还是去原著更能提高我的逼格。 这非是我夸大其词，在第八季出以前，我还敢拍着胸脯去跟别人安利权游，告诉他们这个剧怎么怎么神，真的不看后悔终身，权游要完结了，我觉得我内心一定会非常难过，非常不舍，但是最后我的内心是很难过，却不是因为这部剧要结局，而是因为这部剧竟然以这样的方式的结局。从此以后我再也没有勇气去跟别人推荐这部剧，我所有的喜欢都仿佛成了笑话在打我的脸。 这就是背离人设给一部剧的打击，当然有这么痛心的反应是因为权游前六季太过于成功，人物塑造太完美，突然的背离让我接受不了。如果这只是在烂剧的情境下看，那心历路程大概是从背离发生前这个角色的设定还蛮带感的，还有点意思；背离发生后，这什么乱七八糟的？他为啥这样？智障了吗？不看了，这剧太垃圾了。
3 综上，我夹带私货情绪激动地吐槽了一下权游最后一季口碑粉碎的重要原因，意在剖析烂剧在人物塑造上的人物崩塌对整部剧整体质量的致命性影响。但是不得不提一句，这样的烂剧在崩塌前的部分还是可取的，不是纯种的烂。因为无论是断崖式成长还是背离人设的前提都是你先得把这个人物塑造好了，丰满了，能跟观众产生感情链接了才会发生的，这种就属于半截烂。这种情况在英美剧上并不罕见，比如《傲骨贤妻》在will死亡前，再比如英剧《皮囊》前两季，美剧《越狱prison break》前两季单拿出来看都是一等一的棒！但是后来的口碑就是两极分化了。 因此，当你决定要不要追一部剧，或者判断一部剧到底好不好看，哪截能看哪截可以弃最好的办法就是打开豆瓣把这部剧全部的评分都摆出来。一旦从哪季开始一部9分神剧跌破了9分，基本就可以断定，在这一季一定发生了人设背离。要是没有及时回正，之后的评分会越来越低，要是后来又有神来之笔下一季评分一定会恢复。但是很可能是因为这个剧已经抛弃了之前的道路，一改往日风格所致。 这个时候你再点进去看看观众的普遍评价，考量下是否要追。 如果一直都神的比如我强推的《怪奇物语》，评分一直都居高不下，还有《this is us》就是属于虽然可能情节不那么吸引人，但是人物三观双商俱在，这样的剧就是吃死忠粉不吃路人粉。建议就是可以直接看一到两集（有些剧慢热，比如this is us）看看人物是不是你的菜，是的话恭喜，你可以happy好几年了，不是的话那也没必要坚持，因为到后面如果你不喜欢其中的人物，那情节一定是无法持续吸引你的，因为看剧不是看电影，不可能每一集都波澜壮阔。
（未完待续）
