“平成废物”
属于日本前任天皇的年代
它指的是日本过去三十多年里由于实行宽松的教育政策
造成年轻人不思进取
追求及时行乐的社会现象
虽然名为废物
但实际上在平成的三十年里
日本涌现了许多的人才
我们将在接下来的十二天里
分别介绍十二位生于或长于平成时代的日本设计大师
  设计不是一种技能 
  而是捕捉事物本质的感觉能力和洞察能力 
 设计师的任务就是提高信息的品质
增强传播的力量
怪才
原研哉
提到原研哉，在设计行业里无人不晓，不仅仅是因为他是无印良品的艺术总监，更因为他那极简的设计风格极为符合中国传统中那深入人心的简约之美，他的作品用“空虚”的内核来填满人的内心。

原研哉是武藏野美术大学的学生，从向井周太郎先生那里毕业后，加入了石冈瑛子的工作室，并在那里得到了极大的锻炼。

石冈瑛子与她的作品
当然，以石冈瑛子的角度来看，原研哉能够被日本社会接受都是一件令人吃惊的事情。这其实也是日本受西方影响的一代与自身文化复苏的一代之间的代沟。
MUJI
原研哉
无印良品之于原研哉，就如同鱼和水的关系，正是由于无印良品的巨大成功，使得原研哉脱颖而出，一举成为世界闻名的设计师，当2001年无印良品之父田中一光将接力棒交给他时，他清楚地意识到，在日本境内无印良品已经做到最好了，下一步，在国际市场。
事实证明他的想法非常正确，MUJI简约的设计让人印象深刻，“空”的文化内涵让世界各地的设计师感受到了不同的东方魅力。
空虚
原研哉
原研哉自己并不认为自己的设计是性冷淡风，因为在他的眼里，他的设计只是更接近自然，也更接近东方传统的审美意象，他热爱白色，因为他认为：“白的美之所以能如此强烈的打动我们，皆因我们痛苦地意识到其短暂性。”
原研哉并不新潮，在大部分接受西方美学影响极深的设计师中，他对于日本传统美学的领悟很深，从他对白色的理解中我们可以清晰地看到日本物哀之美的痕迹，我们与古人其实没什么区别，审美永远都只是一个圈。

这是原研哉与建筑师竹中圣合作的无何有温泉旅馆，东方哲学对于“空虚”的思辨就在这里得到了完美的阐释，无何有来源于庄子的哲学，是对于一种高层次的精神世界的描述，是一种似有若无，空非真空，有非常有，真空妙有的境界。而原研哉融入自己作品中的就是这样一种理念。
部分作品
原研哉


推荐阅读
废物年代里的设计大师1|麻烦制造者—深泽直人
红点奖获奖作品被爆抄袭，国际大奖惊现五抄一冬奥会吉祥物出街，你怎么看？可怜设计师，在跨界之王的面前瑟瑟发抖
Aurblis，创意诞生的地方